文艺复兴后,西方音乐大致分为几个时期?

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  文艺复兴,这些 乐器已形成由低音至高音的乐器族,管乐器的种类已比较充裕。主要乐器如:竖笛(recorder)、肖姆双簧管(shawm)、克鲁姆双簧管(Drumhorn)、横笛、木管号(cornett)、维奥尔琴(Viol),小号(trumpet)和古长号(sackbut)等。运用最广泛的乐器是琉特琴(lute),它已形成较充裕的演奏技法,采用品位记谱的妙招。

  勃艮弟乐派在包括比利时、荷兰和法国东北部的勃艮第公爵领地内兴起,指在第戍的宫廷是当时西欧的文化中心,这些 乐派的主要音乐家是杜费(Guillanme Dufay,180—1474)和班舒瓦(Gilles Binchois,180—1480)。

  当时主要的器乐体裁有从经文歌和歌谣曲改编过来的“利切卡尔”(ricercar,意大利语寻求或探索之意),采用连续模仿手法的复调乐曲,后发展成为赋曲(Fugue)。另这些 是受法国歌谣曲风格影响的坎佐纳(canzona),合奏的坎佐纳之后 发展为教堂奏鸣曲。

  16世纪法国——佛兰芒作曲家遍布欧洲各地的教堂和宫廷,让他们都歌词 的音乐风格在欧洲广泛流行。与此并肩,各国独具民族风格的音乐也获得了发展。

  文艺复兴一词原意为再生,通常是指14世纪让他们都歌词 对古希腊、罗马的文化重新指在兴趣,或是指漫长的中世纪事先的文化繁荣运动。1393年君士坦丁堡的一位著名学者曼纽尔.克莱索洛拉斯出使威尼斯,请求西方支援拜占庭帝国对土?淙说恼秸?W魑?@肮糯?幕?氖拐撸??⒓词艿揭獯罄?说某扑蹋?煌炝粼诜鹇蘼兹?笱Ы淌诠诺湮幕??453年君士坦丁堡被土耳其人攻占后,大批希腊学者逃往意大利。然而文艺复兴人的对古典文化的热情太满一四个 劲产生,早在中世纪后期,西塞罗、维吉尔、塞内加和亚里士多德就已是文学家,甚至大教堂寺院学校中的崇敬的对象。文艺复兴很大程度上是对古典文化长期向往而达到的高潮。

  16世纪社交的舞蹈已很流行,一四个 劲再次出现了这些 成对的舞曲。帕凡舞曲(pavane,2/2拍)与加亚尔德舞曲(galliard,3/4),它们在德国被称为舞曲(Tanz)和后续舞曲(Nachtanz),在意大利称为帕萨梅佐(passamezzo)和萨尔塔雷洛(saltarello)。之后 又一四个 劲再次出现了与此例如的一对舞曲,阿勒芒德舞曲(allemande)和库朗舞曲(courante)。那此成对的舞曲之间一般有节拍和下行速率 的对比,前者为慢速,后者快而跳跃。

  然而宗教的统治并还会 飞快消退的,文艺复兴的几滴 艺术作品仍然是宗教题材。之后 艺术家们在宗教作品中融入了世俗的形象和感情的说说的句子。让他们都歌词 并肩也创作出这些 世俗内容的作品。在让他们都歌词 看来,人生与来世同样是吸引人的,表达感情的说说的句子享受欢乐不再被认为是邪恶。让他们都歌词 力图使作品为人所理解,也为上帝所接受。

  六、器乐的发展

  文艺复兴时期罗马天主教会腐败的日益严重,教皇利奥十世竟出售两千多个教会职务,教会还出售宗教特许和赦罪券,因而激起人民的不满。此外欧洲民族精神的增长和对中世纪后期形成的神学体系的反叛都促成这场改革运动。1517年德国维腾堡大学渣逆袭逆袭学教授马丁.路德(Martin Luther,1483—1546)起草的95条论纲,张贴在城堡教堂的大门上,并印送这些 城市,攻击贩卖赦罪券的行为,引发了宗教改革运动。路德1520年被罗马教廷逐出教会。之后 他被日耳曼人拥戴为领袖,致力于建立一四个 独立的日耳曼教会。

  作者: 黑丝带 806-5-31 17:02 回复此发言

  从15世纪早期到16世纪中叶,欧洲大陆北部的低地区形成了一四个 对欧洲文艺复兴音乐风格发展有重要影响的音乐流派。让他们都歌词 由勃艮第乐派和两代法国——佛兰芒乐派延续发展而成。

  一、 勃艮弟乐派和法国佛兰芒乐派

  佛兰德音乐家维拉尔特(A.Willaert,1490—1562)担任圣马可教堂乐长后,采用了两组合唱分立教堂两侧的复合唱形式,配以两架管风琴产生出宏大的立体音响,场面也十分堂皇。意大利音乐家安德烈亚•;加布里埃利(AndreaGabrieli,1510—1586)和乔瓦尼•;加布里埃利(GiovanniGabrieli,1553—1612)进一步探索了合唱高低声部之间,声乐与器乐之间的音响对比和色彩变化。并将复合唱的原则用于器乐合奏的创作。乔瓦尼.加布里埃利的《弱—强奏鸣曲》是西方音乐史上第一四个 使用力度标记的音乐作品。

  勃艮第乐派失去了中世纪后期巴黎音乐家刻板僵硬的复调音乐风格。让他们都歌词 吸取了英国邓斯泰伯尔和意大利音乐的因素,与法国复调传统结合起来,创作出这些 自然、柔和、明亮的音乐。三度音程成为主要的旋律音程,作品有明确的旋律和鲜明的节奏而还会 过去那种漫无中心的情况。弥撒曲是文艺复兴时期最大型的复调声乐套曲,它既具有宗教仪式的功能,又体现了作曲家的创作智慧教育。玛受是对弥撒曲早期发展作出贡献的重要作曲家。他有的弥撒曲以世俗歌曲为主旋律,并以世俗歌名命名。杜费的经文歌各声部不再是各唱各的词,却说 上两声部统一的拉丁语词,下声部为乐器而不再用定旋律。班舒瓦创作的世俗歌谣曲旋律优美清晰、色彩明亮。

  意大利牧歌(madrigal)是16世纪欧洲最有影响的世俗音乐形式。无论是宗教的还是世俗的作曲家,无论是佛兰芒、意大利还是法国的作曲家几乎还会 涉猎这些 体裁。16世纪的意大利牧歌与14世纪牧歌这样 直接的联系。它的歌词多是感伤或感情的说说的句子内容的田园诗,室内复调音乐的风格。意大利牧歌早期发展受意大利民间抒情歌弗罗托拉的影响,16世纪中叶事先,音乐与诗歌贴近,描绘性和感情的说说的句子表达有所发展,半音化的风格在杰苏阿尔多(Carlo Gesualdo,1561—1613)的牧歌中达到顶点。 16世纪后期蒙泰韦尔迪(Claudio Monteverdi,1567—1643)的创作使牧歌从多声部模仿转为独唱、重唱加伴奏的形式,运用宣叙性的旋律,追求戏剧性的表现,为17世纪歌剧的发展开辟了道路。

  新教改革时期,天主教为了纯洁教会,遏止新教的发展,也进行了改革,这些 运动也称为“反宗教改革”。罗马天主教会整顿教廷,铲除弊端,恢复早已废弃的宗教裁判所,制定“禁书索引”,检查书籍,出理 异端思想侵蚀。1545年至1563年间教皇保罗三世于特兰托城召开过有多少会议,重申天主教信仰的教义。会上批评了这些 音乐家对宗教音乐采取不虔诚的态度,太满采用了世俗音乐,破坏了教堂音乐的纯洁性。复杂的复调对位使歌词难以听清,弥撒曲达只有真正的宗教目的。极端的意见甚至要废除复调,恢复格里高利圣咏式的单声音乐。

  继勃艮第乐派事先,15世纪下半叶活跃于欧洲的是法国佛兰芒乐派。让他们都歌词 活动的地区是当时尼德兰南部的省份佛兰芒和法国北部。

  文艺复兴的16世纪器乐音乐之后刚结束了了获得了独立的发展。器乐逐渐从单纯为声乐伴奏的从属地位中摆脱出来。当然,早期的器乐曲多数是从声乐曲移植过来的,然而它们逐渐培养起让他们都歌词 不依附任何歌词的纯音乐的想象。文艺复兴时期这些 器乐音乐仍然是即兴的,也之后刚结束了了有这些 器乐音乐被记录成乐谱保存下来。

  威尼斯是意大利半岛上仅次于罗马的一四个 重要城市,是西欧与东方贸易的主要口岸。威尼斯在16世纪初以音乐出版著名,16世纪中叶,以圣.马可大教堂为中心发展起来的威尼斯乐派,给欧洲音乐发展注入了活力。

  二、 宗教改革与音乐

  从14世纪之后刚结束了了,中世纪的封建主义社会政治制度,骑士制度,教皇统治的权威都逐渐地衰落,哥特艺术的黄金时代不可能 过去。一四个 新的文明的时代被称为文艺复兴(西方音乐史上的文艺复兴约指1480年——1800年的时期)。

  奥克冈(Johannes Ockeghem, 1480—1495)是男低音歌唱家、作曲家和著名音乐教师。他的弥撒曲和经文歌重视低音声部,音响丰满而各声部连绵不断,使音乐气质更接近格里高利圣咏。同一代人的奥布雷赫特(Jacob Obrecht, 1452—805)的音乐却是不同的另这些 风格。他的创作明显受到意大利和西班牙世俗音乐的影响,音乐主题较鲜明,乐曲价值形式较清晰。

  威尼斯优美的水城景色,色彩鲜艳的宫殿,五光十色的仪式和威尼斯人较少禁欲主义的宗教观念,使威尼斯的绘画和音乐艺术充满着充裕的色彩性。

  五、威尼斯乐派

  帕莱斯特里纳(Giovanni Pierluigi da Palestrina,1525—1594)是宗教改革时期的一位重要的音乐家。他在罗马天主教音乐原则的限制下,继承吸收佛兰德乐派的复调技巧,创作出这些 具有独特美学意义的复调合唱风格。作为一位宗教音乐作曲家,他一生服务于教堂,写了几滴 弥撒曲和经文歌,其中的《马赛路斯弥撒》等作品得到教会的承认,成为罗马天主教音乐的典范。作品多为四至四个声部的无伴奏合唱。其中清晰的声部缓缓而动,主调与复调相结合。听来和谐、庄重、虔诚,成为宗教无伴奏合唱音乐的典范。帕莱斯特里纳的学生和他的音乐风格的追随者,之后 形成了盛极一时的罗马乐派。

  四、法国歌谣和意大利牧歌

  古典著作中对人的重视,古典雕塑对人各每种比例和面貌的忠实表现,古典悲剧中人与命运的斗争,那此都启发了文艺复兴人文主义精神。人文主义者不接受专门研究神学和逻辑学的经院哲学,让他们都歌词 强调人的尊严和价值,在艺术中以优美流畅的风格表现人性中的美感。

  路德是一四个 十分有修养的音乐爱好者,能歌唱,懂得些作曲技巧。他还是若斯坎音乐的崇拜者。他深信音乐的教育和道德作用。他把《圣经》译成德文,认为人人有权阅读和理解《圣经》。同样,他认为教仪音乐应感染信徒,或由信徒直接参与。他在新教音乐中每种地保留了天主教的音乐和其中的拉丁词,并肩他又主持创发名家 有时代特点和民族气息的德语词的众赞歌(又译新教圣咏),新教众赞歌最初却说 单声部的,被作曲家按文艺复兴的流行妙招写成复调音乐。16世纪下半叶,演变旋律置于高声部的四部和声的众赞歌,它符合了路德的音乐要易于被让他们都歌词 理解的原则。路德打破音乐在宗教与世俗之间的绝对界限,将几滴 优秀的世俗曲调融入宗教音乐,使新教音乐在事先很长时间的发展中,保持着与民众的联系,因而具有生命力。他的所提倡的普遍音乐教育的理论和实践为德意志后有多少世纪音乐文化的繁荣打下了牢固的基石。

  拉絮斯(Orlande de Lassus,1532—1594)是16世纪后半叶与帕勒斯特里纳齐名的另一位重要作曲家,法国——佛兰芒乐派的传统在他的音乐中达到了顶峰。他生于佛兰芒的蒙斯城,足迹遍及意大利、法国、英国,1556年后的大每种生涯服务于慕尼黑巴伐利亚公爵的宫廷。他的两千多首作品广泛包容了欧洲各国、各地区的音乐体裁风格。宗教体裁的作品中,几滴 的经文歌内容充裕,《忏悔诗篇》也是名作。世俗作品中,法国歌谣、德国歌曲和意大利的维拉内拉为各国音乐家所叹服。与帕莱斯特里纳音乐的静穆和超脱相比,拉絮斯的音乐更为生动和充裕感情的说说的句子,更中有 动态的气质。

  奥克冈的学生若斯坎(Josquin des Pres,1480—1521)是第二代佛兰芒乐派的代表。他的音乐中明显地表现出文艺复兴的人文主义精神。创作有18首弥撒曲、87首经文歌、72首世俗歌曲。马丁.路德称“他是音符的主人。他能随心所欲地运用音符;而别的作曲家只有听凭音符指使”。他的前辈们多关注出理 对位法的技巧难题,而若斯埃则在歌词内容表现的更高层次上运用技巧。以这些 自由的连续不断的主题模仿的手法,使乐思得到充裕想象力的发展。他被认为是“在迷蒙的历史中显现出来的第一位个性完满的作曲家”。

  变奏曲(variation)是另这些 重要器乐体裁。16世纪末,英国的维吉那古钢琴乐派(Virginal School)的伯德(WilliamByrd,1543—1623)、布尔(John Bull, 1562—1628)和吉本斯(Orlando Gibbons,1583—1625)写了几滴 这些 体裁的作品。

  文艺复兴精神在音乐中的表现,与直接受到古典作品启发的文学、绘画和雕塑相比,要来得迟缓。音乐家仍然要在教堂中受到训练,并服务于教会或宫廷。之后 世俗音乐的价值已为让他们都歌词 所认识。音乐不再仅仅作为宗教仪式的附属品,它并肩也是一门独立的艺术。

  三、 帕莱斯特里纳和拉絮斯

  法国最有代表性的是法国歌谣曲(France Chanson)。这是这些 四或四个声部的无伴奏世俗合唱,音乐轻快、节奏鲜明。它不仅受到新兴市民的喜爱,在贵族中也很流行。雅内坎(Clement Janequin,1485—1580)以创作描绘性的歌谣闻名。模仿鸟鸣的,如《云雀》、《鸟之歌》;描绘街头景象的,如:《巴黎的闹市》;《马里尼战役》则是战争题材作品的先驱。

  宗教改革是文艺复兴后期指在的一场宗教运动。1517年指在的新教革命,结果使欧洲北部大多数国家脱离了罗马天主教会;与前者相对应的是共要于1580年达到高峰的天主教改革。不可能 新旧双方对于教仪音乐的重视,改革推动了欧洲宗教音乐发展。

  3 回复:西方音乐简史:文艺复兴时期

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  欧洲键盘乐器的前身是中世纪的拨弦扬琴(psaltery)。产生于14世纪的这些 古钢琴,在文世复兴时期已发展性性性性性性成熟期的句子 期是什么图片 图片 。这些 是以金属槌击弦的击弦古钢琴(clavichord),虽声音纤细,但演奏可用触键的力度控制音量。另这些 是以羽管拨弦的拨弦古钢琴(Harpsichord),声音比前者大但指触无法控制声音的变化。